Van naamregels tot frontlinies: de verhalen van schrijver en regisseur Matt Tyrnauer hebben altijd de grenzen verlegd. Na zijn aanzienlijke tijd besteed aan het schrijven voor Vanity beursTyrnauer ontwikkelde zijn carrière om vele documentaires te produceren en te regisseren. Deze films omvatten Valentino: De laatste keizer, Burger Jane: Slag om de stad, Scotty en de geheime geschiedenis van HollywoodEn Atelier 54. Zijn nieuwe dokter Carville: Winnen is alles, stom, onderzoekt politiek strateeg en moloch James Carville tijdens zijn vroege dagen in zijn geboorteplaats Carville, Louisiana.
Meer: James Carville en filmmaker Matt Tyrnauer leggen het uit Winnen is alles, domkop (De behandeling2024)
Voor zijn Treat vertelt Tyrnauer enkele belangrijke vroege invloeden op zijn filmcarrière. Voordat hij zijn baan kreeg bij VFgaf zijn vader hem een exemplaar van de grammaticaklassieker Elementen van stijl door William Strunk en EB White. Later eenmalig uitvoerend literair redacteur van Vanity beursWayne Lawson, hielp Tyrnauer zijn overdreven beschrijvende schrijven te verminderen. Tyrnauer schrijft deze invloed toe omdat hij filmmaker is geworden.
Meer: Regisseur Matt Tyrnauer aan Scotty en de geheime geschiedenis van Hollywood (Het bedrijf, 2018)
Dit segment is voor de duidelijkheid bewerkt en ingekort.
Toen ik een kind was, gaf mijn vader me een exemplaar van (William) Strunk en (EB) White’s Elementen van stijl. Het is eigenlijk hoe je moet schrijven. De mantra in het boek is om onnodige woorden weg te laten. Toen ik bij was Vanity Fair, Ik had een redacteur genaamd Wayne Lawson – die het (nog steeds) goed doet op 93-jarige leeftijd (denk ik) – en hij leerde me hoe ik filmmaker moest zijn.
Weet je, in die tijd schreef je stukken van 10.000 woorden Vanity beurs. I zou elk klein detail erin hebben; Ik zou het borduren als een Valentino-jurk. En het was absoluut dit couture-meesterwerk waar niet één steek… alle pailletten erop zaten die ik kon vinden. (Maar) Wayne zou zeggen: ‚Schrap alle bijvoeglijke naamwoorden en laat de mensen het verhaal zelf vertellen.‘
Wat ik uiteindelijk onder zijn leiding deed, was het schrijven van cinéma verité-films van 10.000 woorden, omdat het observatieve, niet-geborduurde dingen waren die erg leken op wat de gebroeders Maysles deden met Grijze tuinen. En het werd… Elke keer dat ik een stuk schreef, dacht ik er alleen maar aan Grijze tuinen.
Het was eigenlijk een cinéma verité-papierknipsel, waardoor ik de overstap kon maken naar cinéma verité-filmmaken, en dat zette me op mijn hele artistieke koers.
